微论坛第二期《散文诗》讨论纪要
方式：作协会员微信群文字留言
时间：2019年10月6日 (周日) 晚八点
本期主持人：何绍义
美中作协微论坛第二期《散文诗》讨论提纲
何为散文诗？
通过诗和文的相互渗透、交叉产生的现代抒情新文体﹐兼有诗与散文特点，既有诗的表现性，也有散文的描写性。
散文诗的特点：
· 本质上：既（不）是诗，也（不）是散文﹐融合了诗的内涵和散文的外观。
· 内容上：具有诗意的散文结构。
· 形式上：虽无诗歌的分行和押韵﹐却充满音韵美和节奏感。
散文诗的结构：
· 直抒式：写景抒情、叙事抒情，直抒胸臆。
· 想象式：浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。
· 哲理式：基于理性的直接和间接地发现和表述某一哲理。
· 象征式：诗意是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来表达的。
散文诗的文体：
· 哲理体
· 抒情体
· 叙述体
散文诗的写作方法：
· 掌握诗和散文的特点。既懂得写诗，又懂得写散文。
· 掌握诗的音节、对仗、格律， 等等。
· 掌握诗的内在情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括。
· 结合散文的抒情和议论。
· 偏重于诗的写作手法凝重、婉约而显阴柔之美。
· 偏重于散文的写作手法明快、坦直而具阳刚之美。
散文诗的发展前景：
发展呈波浪状 - 时起时伏，时兴时衰。
· 现代化
· 开放化
· 多样化
何绍义：
各位美中作协会员，晚上好！我是何绍义，热烈欢迎你们来到美中作协微论坛第二期《散文诗》微论坛。
请各位先冒个泡，报个到，好吗？谢谢！
（先后报到的会员有：赵燕冬，胡沅，谭瑞钦，李岘，樊瑛，李凡予，萧昆，郭俊丽，周愚，航松，蒋见元）
很荣幸能与各位一起探讨学习！
微论坛是协会为会员们提供的一个充分利用互联网的交互特点，通过微信群聊功能，使大家克服地域和时差的因素，在每一季度的一个周末的固定时间以专题的形式讨论各种文学话题，交流创作心得的平台。
我们今天第二期微论坛的议题是散文诗。
首先，让我们来看一看什么是散文诗。好吗？
李岘：：
看到大家准时参加作协第二期《微论坛——关于散文诗》很感动。再次感谢作协副主席、本期微论坛主持人何绍义博士的辛勤付出。
赵燕冬：
是要大家回答吗？
何绍义：
哪位同学能分享一下你对散文诗的看法或定义？
赵燕冬：
散文诗特点：散文诗是抒情文学体裁。
有诗的表现性和散文描写性的特点。
何绍义：
燕冬同学的回答非常好！
赵燕冬：
不是散文也不是诗
譚瑞欽：
可否舉个例子？
何绍义：
燕冬同学的进一步回答更加好！简单明了！
胡沅：
如果说大海是诗，海滩是散文，那么，贝壳应该是散文诗；如果说太阳是诗，月亮是散文，那么星星应该是散文诗
李岘：：
散文诗应该是现代诗的一个分支，而现代诗是与格律诗相对应的。尽管散文诗不受格律的限制，在诗的字数和音韵等方面比较自由，但是要求情感的起伏变化在语言的自然节奏中押韵或不押韵。
郭俊丽：
不受诗的格式限制，更容易抒情。
何绍义：
我觉得鲁迅先生的《野草》就是散文诗。
赵燕冬：
散文有抒情有景物描写。诗是抽象流转跳动。
郭俊丽：
[Shake][Shake][Hug][Hug]
譚瑞欽：
@何绍义： 謝謝
何绍义：
我们是否可以看一看有哪些比较权威的定义呢？
郭俊丽：
比起诗，散文降低了写作的门坎。
赵燕冬：
外形是散文，没有诗的平仄韵律限制。内在像诗，有节律又不受格律制约。
何绍义：
《中国大百科全书》 在谈到散文诗时说：“兼有诗与散文特点的一种现代抒情文学样式。它融合了诗的表现性和散文描写性的某些特点。从本质上看，它属于诗，有诗的情绪和幻想，给读者美感和想象，但内容上保留了有诗意的散文性细节；从形式上看，它有散文的外观，不像诗歌那样分行和押韵，但不乏内在的音乐美和节奏感。散文诗一般表现作者基于社会和人生背景的小感触，注意描写客观生活触发下思想情感的波动和片断。 这些特点决定了它题材上的丰富性，也决定它的形式短小灵活。
李岘：
希望我们的微论坛能够解决一些概念上的混淆。
何绍义：
我完全同意主席的希望。
赵燕冬：
同意。
萧昆：
“野草”，[OK]
李岘：
感谢绍义介绍的权威性定义。
何绍义：
谢谢瑞钦找来《野草》一文。
何绍义：
在《文艺创作知识词典 》中，散文诗被认为是 “兼有诗歌和抒情散文特点的一种文学体裁。 篇幅短小，情感浓重，节奏鲜明，有诗的意境；但又像散文一样，不分行排列，可有韵，可无韵，可韵散相间。 结构上像诗，有一定的跳跃性，但又像散文，有词、句、段过度。 语言隽永，形式灵活，内容浓缩，耐人寻味，抒情色彩十分强烈”。
李岘：
《野草》应该是散文，而非散文诗
胡沅：
同意。
李岘：
其实真正好的散文也应该有“情感浓重，节奏鲜明，有诗的意境；但又像散文一样，不分行排列，可有韵，可无韵，可韵散相间”这些特质。
何绍义：
《文艺创作知识词典 》对散文诗的定义与燕冬的比较吻合。
周愚：
[献花][献花][献花]
樊瑛：
喜欢李主席的见解。
赵燕冬：
我是临时恶补的。
何绍义：
欢迎周愚仁兄！
何绍义：
我们再来看一看著名作家柯蓝是如何定义散文诗的吧！
萧昆：
泰戈尔的“吉檀迦利”有点意思吗？
李岘：
我个人认为是诗歌就应该有韵。因为不论是格律诗、现代诗还是散文诗，与其他文体最大的区别在于“音韵”的特点：有韵为诗，无韵为文。
何绍义：
著名作家柯蓝在曾在《诗刊》中提到：“散文诗是介乎散文与新诗之间，是二者的结合，但更靠近和接近诗。不同的是散文诗更自由更突破限制，不受任何格律的约束。 这是散文诗区别新诗的地方。 至于与散文的区别，唯一的标志是浓郁的诗的意境和短小。 ”
赵燕冬：
散文诗没有韵。
赵燕冬：
柯蓝（的）提法对！
譚瑞欽：
沒有韵會增加創作能力。
何绍义：
燕冬，我觉得散文诗可以有韵，也可以无韵。
李岘：
美学家朱光潜说：诗是有音律的纯文学。
赵燕冬：
不要求有韵。
胡沅：
同意。
赵燕冬：
散文诗可以有韵，但不要求有韵。是其特点。
何绍义：
有韵的散文诗更接近诗，无韵的散文诗更接近散文。
李岘：
韵律不仅只表现在押韵上，也表现在一首诗的内在音律上，读起来朗朗上口。
赵燕冬：
@何绍义： 此提法不妥
航松：
散文诗可以无韵，但要有韵味。
赵燕冬：
我们谈的是散文诗，不是诗。
赵燕冬： 20:26
@杭松 [点赞]
李岘：
散文诗是诗歌的一种。
赵燕冬：
有韵味。
何绍义：
散文诗的特点之一应该是她的“散”，不拘一格，不追求韵。
何绍义：
欢迎航松！
赵燕冬：
@李岘： 不谈诗。容易混。
李岘：
如果不是诗，可以叫散文了。因为散文可长可短。
赵燕冬：
散文诗的特点之一应该是她的“散”，不拘一格，不追求韵。[点赞]
航松：
音韵是从古代到格律中来的。不要说散文诗，就是现代诗也是不押古韵甚至可以不押韵的。
何绍义：
主席说：”散文诗是诗歌的一种。“ 我不同意主席的说法。
胡沅：
来自百度：
1.本质上：属于诗，也属于散文﹐有诗的情绪和幻想﹐有散文的外观和内涵，给读者美和想象。
2.内容上：保留了有诗意的散文性细节。
3.形式上：有散文的外观﹐不像诗歌那样分行和押韵﹐但不乏内在的音韵美和节奏感。
散文诗是诗和文的渗透、交叉产生的新文体，如果说散文诗是散文与诗“嫁接”出来的品种，这是也没有疑问的。散文诗具有诗与散文的“两栖”特征，散文诗既吸收诗表现主观心灵和情绪的功能，也吸收了散文自由、随便抒怀状物的功能，并使两者浑然一体，形成了自己的独特性。可以说不熟悉诗与散文这两种文体，就很难创作散文诗。但是散文诗究竟是一种新的文体，还是如有人说的：散文诗是“散文的诗”和“诗的散文”？关键要看散文诗是否具有独特的艺术特征，或者说散文诗区别于诗和抒情散文的艺术特征是什么。
散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体，而且散文诗有其独特的审视人生方式，即运用比较自由的形式抒写心灵或情绪及其波动。从总体上看来，散文诗是抒写心灵或主观情绪的文体。
波德莱尔是散文诗的最初创造者之一。他说过：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，－－声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。他还说：散文诗这种形式，“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳。”动荡、波动、惊跳，这说出了散文诗的主要艺术特征。
何绍义：
我不认为散文诗是诗歌的一种。
赵燕冬：
还是从散文诗的特点上来说，比较容易清楚。
李岘：
我们今天探讨的是散文诗，离开诗就无法澄清散文诗与散文的区别。
航松：
散文诗可以是诗化的散文也可以是散文化的诗。
赵燕冬：
我也同意散文诗是诗歌一种。
何绍义：
谢谢Emily引经据典。
何绍义：
虽然”散文诗“的落脚字是”诗“，但它应该是一种独立的文体。
赵燕冬：
波德莱尔是散文诗的初创者，很欣赏他的一句话：：“当我们人类野心滋长的时候，谁没有梦想到那散文诗的神秘，－－声律和谐，而没有节奏，那立意的精辟辞章的跌宕，足以应付那心灵的情绪、思想的起伏和知觉的变幻。”。他还说：散文诗这种形式，“足以适应灵魂的抒情性的动荡、梦幻的波动和意识的惊跳。”动荡、波动、惊跳，这说出了散文诗的主要艺术特征。
李岘：
谢谢Emily引经据典。
何绍义：
诗的特征之一是分行。
何绍义：
散文诗不需分行。
何绍义：
诗的特征之二是押韵。
何绍义：
散文诗不必押韵。
赵燕冬：
动荡、波动、惊跳是散文诗的艺术特征。
李岘：
绍义，不需分行是分段落吗？那与抒情散文从形式上有什么区别呢？可否示范一例让大家讨论？
李岘：
散文诗歌的概念出现后，使许多尝试写诗的人困惑。为了解困，请在讨论中多一些理论是实例探讨，不要只要空泛的语言说明。
萧昆：
@赵燕冬 “巴黎的忧郁”，波德莱尔
赵燕冬：
散文诗有散文的特点，不分行，不押韵，句子短，有具象的描写。还有诗的特点，神似，抽象，流动，有意象的诗意。
赵燕冬：
@萧昆： 找来看看？
何绍义：
从结构上看，诗在字与词与词组以上的结构是行。散文诗在字与词和词组以上的结构是段。
萧昆：
“在那雄心勃发的日子里，我们谁不曾梦想着一种诗意散文的奇迹呢？没有节奏和韵律而有音乐性，相当灵活，相当生硬，足以适应灵魂的充满激情的运动、梦幻的起伏和意识的惊厥。”
何绍义：
@萧昆： [强][玫瑰][强]
郭俊丽：
[点赞][点赞][点赞]
樊瑛：
给萧老师点赞。
赵燕冬：
@萧昆： [点赞]
赵燕冬：
有思绪的变化，跳跃，灵动。
何绍义：
生命的确是黑暗的，除非是有了激励；一切的激励都是盲目的，除非是有了知识；一切的知识都是徒然的，除非是有了工作；一切的工作都是空虚的，除非是有了爱。当你仁爱地工作的时候，你便与自己、与人类、与上帝联系为一。
—— 纪伯伦
赵燕冬：
不能光在形式上认识散文诗。还要从内容、手法、表现形式上了解。
何绍义：
我们再来看看他人是如何定义散文诗的吧！
何绍义：
王幅明在 《美丽的混血儿———散文诗的技巧》中认为：“散文诗很像一个美丽的混血儿。它有着诗与散文两种截然不同的血缘关系。 但它既不是诗，也不是散文。 它有着充分的理由向世人宣告：它是一种独立的文体。 ”
何绍义：
黄永健认为：“散文诗是以现代人更加丰富多样的内在情感驱动自然语流而外化出来的一种全新的诗性文本。 ”
萧昆：
@樊瑛：—樊瑛 谢谢!
樊瑛：
给何老师点赞。
何绍义：
散文诗同时具有诗性与散文性，那么，我们是否可以认为： 散文诗是一种独立的文体呢？
李岘：
感谢萧昆：分享波德莱尔的《巴黎的忧郁》。与我，这是一篇非常精彩抒情散文。如果定为散文诗，那么抒情散文要改定义为散文诗了。
赵燕冬：
要用散文诗的定义衡量。
郭俊丽：
形散神聚。
赵燕冬：
@李岘： 散文是要有具体描写的，不管是抒情的，记述的。
萧昆：
双重屋子 - 波德莱尔
一间梦一样的屋子，一间真正的精神之屋，停滞的气氛略微染上了粉红和蓝色。
灵魂沐浴在懒惰之中，遗憾和欲望为它蒙上香气。——这是某种昏暗的、发蓝的、玫瑰色的东西，瞌睡中一种给人快感的梦。
家具的形状都拉长，弯曲，疲惫了。家具一副做梦的样子，好像植物和矿物一样，被赋予一种梦游的生命。织物也在以无声的语言诉说着，像花，像天空，像将落的太阳。”
。。。。。。
胡沅：
来自百度：
散文诗与诗、与散文（尤其是抒情散文）的区别。比如结构、语体、节奏等方面的不同。
（1）散文诗与抒情诗的区别
抒情诗由于要讲究句式的整齐或大体整齐和音乐韵律，因此，即便是自由体的抒情诗，在表现心灵或情绪时也不能不受到较多限制。正是为了突破限制，更舒卷自如地写出心灵的真实状态，于是才有散文诗这一文体的诞生。
散文诗与诗歌的不同之处在于散文诗经常运用描述和议论的表现手段。
与诗相比，散文诗没有诗的韵脚、节奏、音节、行数、排列，即没有诗歌的外形式的羁绊。散文诗的形式至少有如下几种：散文的形式，散文与诗交错排列的形式，即整段“散”的文字与单句(诗句)的交错。这是抒情诗不可能有的自由自在的形式。
（2）散文诗和抒情散文同是抒情文体
散文诗独特的艺术特征是它的“动荡、波动、惊跳”。
承认散文诗是抒写心灵或情绪及其波动的文体，这与抒情散文的界限也就不难区分了。抒情散文总是离不开纪实，更不用说那些以记叙真人真事为主的叙事散文了。而散文诗几乎没有原原本本地记录真实人物和真实事件的。即使我们称为纪实的散文诗，究其实也是抒写的内心对现实生活的印象，不过这印象很少“变形”——很少对现实生活作想象式的反映罢了。
（1）在结构上，有人说，诗是以“线”抒写生活，散文是以“面”反映生活，散文诗是以“点”折射生活。散文大都有时空长度，都有线索；散文诗无需线索，篇幅较短，常常是作者情感燃烧的那一点辐射开来，而内在情绪则形成环环相扣的情感冲击波，冲动读者的心弦，进入诗的境界。
（2）在语体上，散文诗的语言是抒情性的想象的语言，散文的语言是叙事性的现实的语言。散文诗的语言具有散文语言无法比拟的弹性美、丰富性和不确定性，情感含量和美感含量都比较大。散文为文，语言要求简洁洒脱，更多一些娓娓而谈，写清作者情之所系的来龙去脉，抒情也更细腻，句与句之间、段与段之间衔接较紧密。散文诗为诗，语言要求浓缩、跳跃，一般是跳跃式地联结意象，句与句之间，尤其是段与段之间，往往是似断实连的关系，这就留下较多的可供读者想象的空白美。
因此，散文诗既不是散文的诗，也不是诗的散文，它是具有完整性、特殊性、独立性的文体形式。
(3) 散文诗是区别于散文的诗的品种
散文诗是散文与诗嫁接而得的新果品。在科学领域有“边缘学科”一类的学科，它即与这种学科有关，又与那种学科有关；但它就是它，即不从属与这种学科，又不从属与那种学科。散文诗就是散文诗，不是散文与诗的拼合。它既有散文的特点，又有别于散文；它有诗的本质，又有别于其他品种的诗。
散文诗不是散文，不能认为是散文的诗化。
首先，散文诗是歌唱生活，而不是叙述生活，描述生活的。散文诗大多用联想来编织。
其次，散文诗一般以短小见长。同样题材的散文和散文诗，总会出现这样的现象：前者因为要塑造人物形象（虽然不必一定完整），要叙述故事（虽然不必一定详细）往往篇幅会长一些；而后者集中抒情，以抒情的剪刀放手裁剪素材，往往篇幅就短一些，甚至短的多。
第三，散文的语言往往要求具有浓郁的感情色彩，散文诗对语言的要求就不仅于此。散文诗不仅要求字字用精取宏，段段别有洞天，还要有诗的节奏，造成诗特有的语言美。
综上所述，从内容、篇幅、语言三个方面，散文诗与散文都有很大差别。
散文诗是诗的品种，有作为一个独立品种的特点，这个特点和散文有血缘关系。
散文诗是貌似散文的诗，是散文形式的诗，是摆脱了诗的某些形式约束，而保留诗的本质的诗。
散文诗在音乐美、排列美上不如其他品种的诗那种严格。有语言的自然节奏，而无有规律的节奏；一般有留恋非韵文的倾向。
散文诗不分行排列，分节全拼自然，卷舒自如的飘逸美、疏放美是属于散文诗的诗美。
赵燕冬：
就像A和B型血，生出来AB型孩子。A是散文，B是诗，AB是散文诗。
何绍义：
谢谢胡沅!
何绍义：
燕冬的比喻别具一格，恰到好处！[点赞]
刘秀平 20:55
[点赞]
赵燕冬：
胡沅发来的资料很全面[点赞]。
赵燕冬：
@胡沅： 学习了。
何绍义：
下面我想和各位分享散文诗的经典之作，流沙河老师的《草木篇》。
李岘：
谢谢胡沅的收集的资料，比较具体客观，有建设性。
何绍义：
《草木篇》
寄言立身者，勿学柔弱苗——唐：白居易
流沙河
白杨
她，一柄绿光闪闪的长剑，孤伶伶地立在平原，高指蓝天。也许，一场暴风会把她连根拔去。但，纵然死了吧，她的腰也不肯向谁弯一弯!
藤
他纠缠着丁香，往上爬，爬，爬……终于把花挂上树梢。丁香被缠死了，砍作柴烧了。他倒在地上，喘着气，窥视着另一株树……
仙人掌
它不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女……
梅
在姐姐妹妹里，她的爱情来得最迟。春天，百花用媚笑引诱蝴蝶的时候，她却把自己悄悄地许给了冬天的白雪。轻佻的蝴蝶是不配吻她的，正如别的花不配被白雪抚爱一样。在姐姐妹妹里，她笑得最晚，笑得最美丽。
毒菌
在阳光照不到的河岸，他出现了。白天，用美丽的彩衣，黑夜，用暗绿的磷火，诱惑人类。然而，连三岁孩子也不去理睬他。因为，妈妈说过，那是毒蛇吐的唾液……
赵燕冬：
散文诗的表现手法是描述和议论。用联想合成。
语言是浓缩的，跳跃的，句和句之间是似断非断的关系。像太极拳和书法，意气相连。
樊瑛：
萧昆老师介绍的散文诗 双重屋子— 波德莱尔很美，能touch 灵魂。震撼心灵深处。
赵燕冬：
@樊瑛：—樊瑛 是，有心跳的感觉。
蒋见元：
很抱歉，我迟到了。坐下来听讲。
何绍义：
欢迎见元老师！
樊瑛：
谢谢燕冬老师附议[拥抱]。
赵燕冬： 21:03
让人在视觉听觉和感受上有舒放、自然、灵动和飘逸的美感。篇幅短小，句式短，精致灵活。
何绍义：
谢谢各位刚才讨论了散文诗的文体特点。下面我们接着讨论散文诗的结构特点。好吗？
樊瑛：
与燕冬老师有同感[点赞]
譚瑞欽：
@何绍义：
何绍义：
我在微论坛第二期《散文诗》的提纲里提到散文诗的结构特点，如下：
· 直抒式：写景抒情、叙事抒情，直抒胸臆。
· 想象式：浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象。
· 哲理式：基于理性的直接和间接地发现和表述某一哲理。
· 象征式：诗意是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来表达的
何绍义：
请各位加以补充，讨论！
萧昆：
鲁迅的”野草”是散文，但题词颇有“散文诗”的味道
当我沉默着的时候，我觉得充实; 我将开口，同时感到空虚。
过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
生命的泥委弃在地面上，不生乔木，只生野草，这是我的罪过。
野草，根本不深，花叶不美，然而吸取露，吸取水，吸取陈死人的血和肉，各各夺取它的生存。当生存时，还是将遭践踏，将遭删刈，直至于死亡而朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。
地火在地下运行，奔突;熔岩一旦喷出，将烧尽一切野草，以及乔木，于是并且无可朽腐。
但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
天地有如此静穆，我不能大笑而且歌唱。天地即不如此静穆，我或者也将不能。我以这一丛野草，在明与暗，生与死，过去与未来之际，献于友与仇，人|与|兽，爱者与不爱者之前作证。
为我自己，为友与仇，人|与|兽，爱者与不爱者，我希望这野草的朽腐，火速到来。要不然，我先就未曾生存，这实在比死亡与朽腐更其不幸。
去罢，野草，连着我的题辞!
一九二七年四月二十六日
鲁迅记于广州之白云楼上
胡沅：
@萧昆： @樊瑛：—樊瑛 我也认为《双重屋子》是非常好的散文诗。
赵燕冬：
觉得双重房子的写法是象征式。白描，凝练，而心绪在白描的波浪里起伏波动、翻卷而流连。散文诗的特性一览无余。
樊瑛：
谢谢胡沅[拥抱]
萧昆：
@赵燕冬 试着朗诵一遍，更有感觉。
赵燕冬：
野草是散文诗。对野草的具象描写，转化出心情的变化。借物景描写，来抒发心情和感想抒。这也是散文诗的特性。
赵燕冬：
@萧昆： 这里不让有语音。
何绍义：
以流沙河的《草木篇》为例：
1. 直抒式：写景抒情、叙事抒情，直抒胸臆。
仙人掌
它不想用鲜花向主人献媚，遍身披上刺刀。主人把她逐出花园，也不给水喝。在野地里，在沙漠中，她活着，繁殖着儿女……
2. 想象式：浮想联翩，由此及彼，由具像到抽象
梅
在姐姐妹妹里，她的爱情来得最迟。春天，百花用媚笑引诱蝴蝶的时候，她却把自己悄悄地许给了冬天的白雪。轻佻的蝴蝶是不配吻她的，正如别的花不配被白雪抚爱一样。在姐姐妹妹里，她笑得最晚，笑得最美丽。
3. 哲理式：基于理性的直接和间接地发现和表述某一哲理
白杨
她，一柄绿光闪闪的长剑，孤伶伶地立在平原，高指蓝天。也许，一场暴风会把她连根拔去。但，纵然死了吧，她的腰也不肯向谁弯一弯!
4. 象征式：诗意是通过物象与心意在某象征物中若即若离的吻合来表达的
毒菌
在阳光照不到的河岸，他出现了。白天，用美丽的彩衣，黑夜，用暗绿的磷火，诱惑人类。然而，连三岁孩子也不去理睬他。因为，妈妈说过，那是毒蛇吐的唾液……
赵燕冬：
@萧昆： 感谢送来这美妙的散文诗[献花]。
何绍义：
@萧昆： 感谢送来这美妙的散文诗[玫瑰]+1
赵燕冬：
@何绍义： 感谢送来的实例散文诗。[玫瑰]
萧昆：
@赵燕冬 @何绍义： 大家交流挺有意思的，[笑]
何绍义：
谢谢燕冬！
赵燕冬：
学习了[玫瑰][点赞]
萧昆：
@何绍义：
学习了[玫瑰][点赞] +1
赵燕冬：
不明确的地方，经过讨论清楚了。
何绍义：
我想问一下，在座的有哪位尝试过散文诗写作，如有，能否分享一下大作？先谢了！[抱拳]
赵燕冬：
好文收藏了。
刘秀平
@何绍义： 感谢送来的实例散文诗。美丽耀眼[玫瑰]
何绍义： 21:29
另外，我们可否讨论一下，散文诗的写作手法，与写诗和写散文的写作手法，有何异同？谢谢！
胡沅：
来自百度：
写作方法
首先写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。
在优秀散文诗中，艺术手法凝重、婉约而显阴柔之美，其文偏重于诗；艺术手法明快、坦直而具阳刚之美，文则偏重于散文；又因它既不是诗也不是散文，而是诗和散文两者的结合，是一种新型的文体。
其次，是散文诗的文体。大概可分为：哲理（寓言）体、抒情体、叙述体。
哲理寓言体有运用寓言对话形式来写散文诗，通俗、活泼，寓言有深刻的比喻，思想性强，可防止空泛。
抒情体写作形式多样，是通过一个情景、一个事物侧面或侧面的一个点、一个片断抒发作者的思想感情。与抒情散文的不同在于它的跳跃性、片断性，是一个独立的点、独立的片断。由于是抒情散文诗，其情感、情调、意境、想象、幻觉主观成份浓郁，通体显隐约含蓄。抒情散文诗愈有作家独特的个性，感情就愈深刻真挚动人。此类散文诗如果解决不好与时代、实际生活相结合问题，一是情感不够而显得苍白无物，或主旨不明无积极意义；二是散文诗写得看不懂，或把情感隐藏起来，或写出自己也说不清楚的莫名其妙的东西，还自觉高超“朦胧”。我们说艺术的比喻、含蓄、隐约，要通过感情的形象表达，这才是艺术的技巧，与那些看不懂说不明的东西是风马牛不相及的。
叙述体散文诗是把叙述的景物、人事放在第一位，客观通过描绘一定场景、片断的情节来表达自己的情感。特点是明朗、粗犷、结合现实较紧。生活气息浓。初学写作者从叙述体入手，以此为基础藉以情感抒发，再上升到一定哲理。此类散文诗一要防止情景事物停留表面描述而发掘不深；二要防止就事论事。
以上三种文体有时是互相交替的，哲理、抒情、叙事融为一体也常见。
再次，谈谈散文诗的主题思想。主题思想是作品的灵魂和统帅，决不能忽视散文诗的思想性。有人甚至名家也说过散文诗不可能反映大的主题思想，这是误区。散文诗如果只是短小，起一种“生活中的小摆设”的作用，那么，散文诗就走进了一条狭小的死胡同，也就没有强大的生命力。事实并非如此，近些年来散文诗的创作者在形式上、内容上进行了成功的实践和突破，反映重大深刻主题的优秀散文诗长卷层出不穷，散文诗的革命必将推动散文诗质的飞跃。再说，我们写一些容量小的散文诗，也可以做到“小中见大”，反映较大、较多的内容，问题是要求我们精于选材，善于选材。选取题材一个侧面，取题材侧面一个点，而且是最典型最本质的侧面和点，也就是说用题材最小最本质的一部分，来反映题材的全部内涵。这是短小散文诗的优越性，散文诗作者必须遵循这个创作规律。散文诗要通过情景（意象）、事物，形象地、生动准确地反映作品的主题思想。反对公式化、口号式和生硬地在作品中写主题思想以及僵化的说教，这些都不是艺术。优秀的散文诗是艺术性和思想性的统一。有位散文诗名家说过这样的话：散文诗的作者是爆破手，摄取最少的最优质的炸药，爆发出最大的热能。要做到这一点，只能从生活中感受和挖掘深刻的主题思想，进行最优质的典型的题材选取。
第四，说说散文诗的结构。散文诗的结构是最严谨的，形散神聚。题材是精选的典型的一个侧面或一个片断，可把一、二个（或更多的）精选出来的典型侧面、片断结构在一起，就能够准确表达作者主题思想，构成一篇完整的散文诗。禁忌拖泥带水，禁忌出现无意义画面，禁忌含有多余废笔。散文诗结构特征是跳跃性，诗化的跳跃是扩大容量必然的要求。要从一个联想飞跃到另一个联想，要从一个场景迅速转换到另一个新的场景，意象摇曳、叠加，贯穿连结的是相通的点。不能繁琐地从头说到尾，不能平淡、空洞、言之无物。散文诗的结构美是片断到片断，是一、二个（乃至多个）点的巧妙连接，是跳跃的美和暂歇的美，是给读者以无限想象的空白美。散文诗结构中，一个片断接一个片断，这种跳跃性在读者情绪中留下短暂的空白，也叫暂歇。这是散文诗独特的空白美。
第五，散文诗的语言和思想情感。散文诗同其他文学样式一样，也是语言艺术，而且是要求更严、标准更高的语言艺术。驾驭文字、培育情感、发掘主题是散文诗作家基本的文学素养。散文诗的语言如何？如何寻求散文诗形式和内容的统一？这方面的探索和研究必将反作用于散文诗的取材和反映的思想感情。散文诗作者的思想情感是最终决定一篇散文诗的好坏和成败的关键。决定散文诗取何材、写什么东西，从何角度写，如何写都要受作者的思想情感的支配，特别是散文诗要通过浓厚的作者思想情感去反映事物。如何培育思想情感，是一个如何写好散文诗的根本性问题，要从复杂平凡的生活中发掘新生的美好事物，获得尖锐的眼光、独到的思想、深刻的情感，才能在主题思想酝酿、艺术表现手法、言语文字运用上得心应手。
何绍义：
谢谢胡沅引来百度上的散文诗写作手法。我认为，散文诗的写作手法既借鉴了诗的写作手法也借鉴了散文的写作手法。散文诗作者既要懂得写诗，又要懂得写散文，需掌握诗和散文的写作特点。
李岘：
感谢胡沅的分享：首先写散文诗不难，但是，能写出好的散文诗却非常难。散文诗的作者既要懂得写诗，又要懂得写散文。诗和散文的特点都要了解和掌握。诗的音节、对仗、格律和诗的凝练，虽说未必深入钻研，但诗的情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括，这些都是散文诗本身形式所必须的。另外，还要谙练散文的抒情和议论，把散文中的这些因素和特点汲取到散文诗中来，使得散文和诗的特点自然有机地揉和到散文诗中，这就是写散文诗必须具备的基本功。除此之外，无捷径可走。
李岘：
绍义[握手]
何绍义：
谢谢主席的分享。我完全同意你关于散文诗写作的看法。
何绍义：
此外，散文诗的写作方法还有：
· 掌握诗的音节、对仗、格律， 等等。
· 掌握诗的内在情绪、诗的跳跃节奏、诗的凝聚概括。
· 结合散文的抒情和议论。
· 偏重于诗的写作手法凝重、婉约而显阴柔之美。
· 偏重于散文的写作手法明快、坦直而具阳刚之美。
萧昆：
@李岘： 学习了。
赵燕冬：
手法是描述和抒情，用联想合成。通过描写具体景物，联想成意象，以此抒发心中所想，所感。
赵燕冬：
学习了。
何绍义：
我完全同意主席：写散文诗和写诗与写散文一样，会写能写都不难，写好却很不容易。
李岘：
我对诗歌并不擅长，也极少写诗，很希望通过这次微论坛对喜欢写散文诗的文友有所收益。
譚瑞欽：
@何绍义： 同意阴柔阳刚之喻。学了
何绍义：
在剩下的15分钟里，请各位分享一下对散文诗的发展前景的看法，好吗！先谢了！
譚瑞欽：
我觉得散文詩是現代讀者所追求的讀物是要直接了當。也是能夠提升生活質素的精神糧食。
李岘：
@譚瑞欽： 所言极是。
何绍义：
完全同意瑞钦的看法。散文诗虽然是一种比较新的文体，它受到了越来越多的人们的喜爱。近年来，散文诗有了长足的发展。除各报刊不断发表散文诗作,一些出版社相继出版散文诗集。
赵燕冬：
诗要求严格，在表达上受约束。散文没有诗意的想象。而散文诗有它们二者的优点，又少了缺点，故发展潜力大、容易被接受和写作。
何绍义：
谢谢燕冬，你说到了点子上。[点赞][玫瑰][点赞]
譚瑞欽： 21:53
我不擅長㝍詩希望能夠多向大家学習㝍詩的重點与心態
胡沅：
@何绍义： 同意燕东说的。 我也觉得发展前景会很好，因为对于写诗不精道但能写散文的人来说都可以尝试
何绍义：
随着越来越多的作者和读者喜爱散文诗，可以期待会有越来越多的散文诗问世，我们也会读到越来越多的散文诗精品。
赵燕冬：
@胡沅： [玫瑰][点赞]
郭俊丽：
@赵燕冬 所言极是。
何绍义：
@胡沅： [玫瑰]所言极是！
李凡予：
@何绍义： 谢谢副主席，谢谢各位分享心得的文友！我又一次在微论坛上汲取了文学的营养[点赞][点赞][点赞]
何绍义：
湖南省益阳市文学艺术联合会主办的《散文诗》是全国唯一的专门发表散文诗的杂志，主编是冯明德。该书主要是收编散文诗的纯文学刊物，其作品精短，形式精美、印制精良。
何绍义：
各位如果有尝试散文诗写作的意愿，请在向美中作协网站投稿的同时，也可以考虑向《散文诗》投稿。
何绍义：
时间过得真快，两个小时一晃就过去了！
樊瑛：
受益匪浅。谢谢各位老板，老师组织这麽有效益的论坛。
譚瑞欽：
今天真是獲益匪淺。謝謝各位文友更謝謝紹义兄的用心。
赵燕冬：
感谢主持人，辛苦了。在这次微论坛中学了很多，收获很多。[玫瑰][点赞]
樊瑛：
[点赞]
何绍义：
在此，再次感谢各位的积极参与与分享！
胡沅：
@何绍义： 谢谢！辛苦了！
譚瑞欽：
[玫瑰][玫瑰][玫瑰]致送各位。
李岘：
感谢大家抽出宝贵的时间参加作协微论坛，对散文诗的形式和特质进行了热烈的讨论，并在讨论中各抒己见，到达了我们举办微论坛的目的。一种文体的出现都有它的内涵和外延。理论探讨容易定义概念，但是实际表现时会产生困惑。如何把握散文诗的特性，大家在微论坛之后还可以继续探讨。感谢本期主持人何绍义博士对此命题进行了充分细致的准备，并在有限的两个小时内探讨了诸多大家关心的问题。我因人在旅途，通讯工具不方便，所以言犹未尽的感觉，好在来日方长，今后继续交流。再次感谢大家积极参加本期论坛，并分享了各自的认知。达到了举办微论坛意义。感谢。感恩。
何绍义：
我个人从各位的讨论里学到了许多，受益匪浅。
赵燕冬：
感谢各位文友[玫瑰][点赞]
萧昆：
当仰望星空或面朝大海诗思涌现时，不必却步于韵律，不必淡化了心情的色彩，一念之间，一扇窗户敞开，只管吟唱出心灵的颤动，拈一支梦幻的花朵......
赵燕冬：
@萧昆： [点赞]
胡沅：
@萧昆： [点赞][点赞]
譚瑞欽：
@萧昆： 面朝大海，一念之間對我感收甚深[玫瑰]
樊瑛：
萧昆：老师的语言感人至深！敬佩！！[Rose][Rose][Rose]
何绍义：
形散意不散，文散诗意浓。
李岘：
感谢@胡沅： @赵燕冬 @萧昆： @杭松 @譚瑞欽： 分享资料和信息。
何绍义：
谢谢昆兄的压轴散文诗！[强][玫瑰][强]
胡沅：
[点赞]
樊瑛： 22:06
[四次点赞]
李岘：
@萧昆： [玫瑰]为本次论坛画上了一个精彩句号[点赞]。
萧昆：
一点想法，大家指点。
行者无疆。
萧昆： 。
向大家学到了许多，[作揖]。
譚瑞欽：
离形于散，堅守于心。
何绍义：
感谢各位的参与@李岘： @胡沅： @赵燕冬 @萧昆： @杭松 @譚瑞欽：@刘秀平 @樊瑛：—樊瑛 @李凡予 @蒋见元
赵燕冬：
@萧昆： 星空大海窗户花朵都是具象的，联想出心颤和梦幻。散文诗的要素都有了。[点赞]
李岘：
绍义辛苦了[作揖]！大家辛苦了[作揖！]晚安。
蒋见元
受益良多，谢谢各位！
何绍义：
我会尽快把这次微论坛的发言整理出来。再次谢谢各位！晚安！[玫瑰][玫瑰][玫瑰]
胡沅：
[点赞]
譚瑞欽：
@何绍义： 辛苦了。感恩您 ！
何绍义：
@譚瑞欽： 谢谢瑞钦仁兄。
