微论坛第三期《狭义散文与随笔的区别》讨论纪实

美国中文作家协会于2020年1月5日在微信群中举办了第三届微论坛，由胡沅主持。参加此届微论坛的作协会员有：李岘、刘秀平、樊瑛、叶显林、康鸿熹、萧昆、袁浩潮、葛杭松、胡沅。此届微论坛讨论的题目是“狭义散文与随笔的区别”，具体是从以下几方面展开的：

一．何为狭义散文？何为随笔？

二．狭义散文和随笔的各自特点

三．狭义散文与随笔的区别

下面是现场讨论文字留言：

胡沅：各位美中作协会员，晚上好！我是胡沅，热烈欢迎你们来到美中作协微论坛第三期《狭义散文与随笔的区别》微论坛。很荣幸与大家一起探讨和学习。想必大家都已看了讨论提纲，那现在我们就按照讨论提纲，直奔第一个讨论点吧。我们首先要讨论的是——“何为狭义散文？”是否大家都同意“狭义散文专指抒情散文”呢？有没有对此有异议的呢？

（这时李岘、刘秀平、樊瑛上线了，之后又陆续有会员上线）

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅谢谢百忙之中主持这次微论坛。我相信很快就有更多的人前来报到。

胡沅：是的，我们再等一下

胡沅：秀平、樊瑛你们同意狭义散文专指抒情散文吗？

刘秀平：同意

樊瑛：同意

胡沅：谢谢秀平和樊瑛的回答

叶显林：@Emily Yuan Hu 胡沅你的这个主题对我们厘清相关文体太重要了！

胡沅：谢谢显林！

胡沅：有没有对“狭义散文专指抒情散文”有异议的呢？

叶显林：我的观点是随笔更强调议论，阐述一种观点，夹叙夹议。

胡沅：@五味子～叶显林赞同

叶显林：@Emily Yuan Hu 胡沅可以成为一派之说。

樊瑛：我同意显林君的意见。狭义散文更抒情

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅我觉得不会有人对“狭义散文专指抒情散文”有异议，但是如何区别这两种不同需要从理论到实践具体分析可能对大家会有帮助。很同意@五味子～叶显林的对于随笔的解释。

李岘：我觉得首先要说明广义散文的概念，这样才能说清狭义散文的概念。

李岘：从严格意义上将，除诗歌、小说、戏剧几个大的文体之外，如：“议论文、抒情散文、通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体“都可以划归为散文。

李岘：这也是为什么有人在投稿时感到困惑，不知道散文和随笔之间的区别。

叶显林：散文的概念有一个嬗变的过程

叶显林：我们现在的散文概念一般说的基本是狭义的了，很多文体都单列了出去。

胡沅：@李岘 @五味子～叶显林同意

李岘：或者说为什么要区别散文和随笔。

李岘：@五味子～叶显林说得对，这就需要我们明确我们作协在征稿时提出的散文含义是狭义的。

李岘：那么狭义散文的感念又是什么呢？有人愿意回答吗？

胡沅：也就是抒情散文的概念是什么？

李岘：狭义的散文是指文艺性散文：以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。不知这样解释是否认同？

康鸿熹：不好意思。我上网找了有关资料也没有找到可搞清的东西。我就向你们学习吧。

樊瑛：我同意李主席的解释

叶显林：叙事散文和抒情散文都属于狭义的散文

叶显林：但两者在创作手法上还是有不同的。我们作协同仁的作品，就我一段时间收到的基本以抒情散文为主。

胡沅：同意李主席所说的。另外是否同意下面这段话呢？“狭义散文专指抒情散文。抒情散文是注重表现作者的思想感受，抒发作者感情的散文。它虽然也有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节。它或直抒胸臆、或触景生情，一般都洋溢着浓烈的诗情画意。抒情散文的情感真挚、语言生动，常常运用象征和比拟的手法，将思想寓于形象之中，因而具有强烈的艺术感染力。它在反映生活的方法上与诗/散文诗比较靠近，但又不像诗/散文诗那样讲究声韵或节奏。”

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅非常认同。

樊瑛：Emily总结得好。

李岘：那么我们再来讨论什么是随笔？

胡沅：现在我们来讨论何为随笔？

叶显林：随笔真的是“随＂字上

李岘：大家是否认同“随笔是议论文的一个变体，兼有议论和抒情两种特性，我非常认同这个观点：随笔这类文章，或讲述文化知识，或发表学术观点，或评析世态人情，启人心智，引人深思。在写法上，它们往往旁征博引，而不作理论性太强的阐释，行文缜密而不失活泼，结构自由而不失谨严，因此，富有“理趣”是它们的突出特色。

胡沅：随笔也有抒情和议论，但随笔的重点在于一个“随”字，即：随笔在形式和体裁上是可以多样化的，在语言的表达上也很灵活，不拘一格。写随笔如同与邻家大婶谈心般轻松而没有负担，读者读起来也很轻松、平易近人。

李岘：写随笔最重要的是要表达出写作的意图：或者是一种快乐的心情，或者是一点小感悟，或者是一个新观点……@五味子～叶显林随笔在一个“随”字上。

叶显林：一事一物一观点，皆可成文，可长可短，结构也随意，可议论可抒情，嬉笑怒骂皆可成文

樊瑛：显林君解释的妙

刘秀平：@五味子～叶显林 “一事一物一观点，皆可成文，可长可短，结构也随意，可议论可抒情，嬉笑怒骂皆可成文” 讲的很贴切生动有趣又形象

萧昆：@五味子～叶显林说得好，“一事一物一观点，皆可成文，可长可短，结构也随意，可议论可抒情，嬉笑怒骂皆可成文”

叶显林：@sissy—樊瑛想看你的观点。大家相互探讨，学习！

李岘：@sissy—樊瑛您的散文写得非常好，分享一下您的创作经验吧

叶显林：@sissy—樊瑛文风优美！

胡沅：@sissy—樊瑛很欣赏你的散文

樊瑛：我只是随意儿发，不考虑体裁。李主席，显林君过奖了

樊瑛：先有感触，再有文字，即时抒发。

叶显林：@萧昆谢谢，听你高见！大家探讨！

胡沅：其实，我觉得哪种文写得好，除了学习外，真的是有天赋的

胡沅：虽然概念与特点说起来会有些雷同，但是我们还是有必要来说一说“狭义散文（抒情散文）和随笔各自的特点

叶显林：我一直认为能写散文能读散文的人是才是懂人生的人，包括随笔啊。小说，戏剧，童话可以虚构，但散文才是对人生的真切体悟！

胡沅：@五味子～叶显林童话等可能看起来是虚构，但实际上都是从生活中来，只是有些东西看不见、甚至是超然的，不能用非虚构的文体来写。

樊瑛：我写散文时就有你说的感触

叶显林：@Emily Yuan Hu 胡沅所有创作都是源于生活，即便是虚构，但有些文体允许虚构有些不允许，各自要求有不同！程度不一样。

叶显林：我个人觉得，创作时还是需要有一点文体概念在胸中，这样可能更好。

樊瑛：情节可虚构，虚构中的任何人和事，绝对是作者本身的体验及感悟

叶显林：希望看到@Emily Yuan Hu 胡沅

李岘：@五味子～叶显林同意。虚构要视文体而定。例如小说、戏剧是虚构的文学作品，但是散文不能过多虚构。

萧昆：合适的文体，合适的载体内容与形式相得益彰 Echo @五味子～叶显林

叶显林：@萧昆对！

李岘：对于虚到什么程度，一向争议很大。我比较倾向于：“大实小虚”——“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。……关键则是要‘大实小虚’。”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》）

胡沅：@五味子～叶显林是的，有时候我不大遵守传统的文体概念，想到什么就写什么，有些文体混杂的文多是很久以前写的至今我自己仍然喜欢的。后来就比较注意了。

李岘：作为文学爱好者可以，但是作为作家一定要明确自己作品的文体、文风。

胡沅：是的

刘秀平：想到什么写什么就算随笔了吧？

萧昆：也可能“随”出一个不一样的、有个性的“文体”，

胡沅：@萧昆我同意。

樊瑛：一般见到了人、物、景就会联想、会动情，就随出一片文字来。

叶显林：@刘秀平哈哈，其实很难做到想到什么就写什么，那比出口成章还难。其实潜意识里还是在选择斟酌。

康鸿熹：佩服佩服。我现在才知道散文有那么多不同的表达方式了。具体的恐怕还需要多多学习。呵呵

叶显林：（关于狭义散文和随笔的特点）@Emily Yuan Hu 胡沅你先说！

袁浩潮：@李岘我是旁听者之一。

胡沅：大家同不同意下面这段话？

狭义散文（抒情散文）的特点有以下几点：

1.抒情散文是作者激情的鲜明表现，换句话说，就是“文中有我，重在抒情”。

2.诗情画意，“登山则情满于山，观海则意溢于海”。

3.立意清新，精心结构。

4.抒情语言表达方式的运用，具体地说，即：①托物抒情；②因事（人）抒情；③借景抒情。

5.语言有准确、简练、形象、生动、音律优美的特色，是诗一样的语言。

随笔的特点有以下几点：

1．随笔不需要华丽的词藻和诗一般的语言，也不需要有严密的结构。

2．随笔不受题材的限制，可以是记叙性的，也可以是议论性的，还可以是评论性的，抑或说明性的等。

3．但作者要在随笔中准确地表达出自己的意图：或一个观点，或一种偶然的经历，或对某事/某人/某书的感悟等等。

叶显林：@Emily Yuan Hu 胡沅点赞

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅点赞

樊瑛：Emily说的好极了。五条都精辟

康鸿熹：@Emily Yuan Hu 胡沅很有道理!

刘秀平：感谢胡沅，你这样一讲，就把散文与随笔分清一些了！

胡沅：若大家没有异议，下面我们就来讨论大家最关心的一点，即“狭义散文（抒情散文）与随笔的区别”

李岘：我很倾向于：散文托物言志，属于虚写。随笔应该是叙述事件以言理，属于实写。

胡沅：@李岘是的。我们下面就来讨论两者的区别，这是大家最关心的。

胡沅：如同李主席所说的，一个是虚写，另一个是实写，这也是我的心得。

樊瑛：是不是如同画画，有写实，也有写意？

葛杭松：散文是基于作者真情实感，或无虚构的叙述作者经历的文章。在叙事抒情层面上和小说的区别主要在于一个“真”字。随笔这个文体，国内一般叫做杂文。

叶显林：@李岘赞同，散文重在情，随笔重在理。

胡沅：写虚的含义：也即“虚写”是文艺创作的一种表现手法，多用于文学、艺术创作的过程。用具体之物来表现抽象之物，借虚拟之笔映衬客观实体，作者虽渲染了某些人物﹐却不使其出场﹐只让读者觉得它的存在﹐借以影响文章的主题或在场的人或事。虚写可以给读者留下充分的想象空间，使文章更具有一种含蓄的美。写实的含义：写实指据事直书、如实地描绘事物，或照物体进行写实描绘，并做到与对象基本相符的境界。

胡沅：而且，我觉得“虚写”和“实写”是狭义散文和随笔最重要的区别。

胡沅：在懂得这个区别之前，我对两者的区别是含糊的。

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅握手

李岘：我要说明一下：我指的所谓虚写是在文风上。如散文托物言志的语言可以很夸张，随笔的语言较为朴实，给人以信服感。而不是情节的虚构。

胡沅：我觉得抒情散文的虚写主要是指作者情感的抒发，并没有情节的虚构；是指在那个时刻在某个环境中引发出的所思所想。

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅认同

叶显林：我也说明一下：随笔的“随＂虽然是随手一写，但还是要言之成理，抒之成文。

胡沅：@叶显林赞同

胡沅：除了这个区别外，就是在其它写作手法上的区别了

萧昆：随笔更有安静言说的“存在”感，所谓“实”吧

胡沅：@萧昆赞同

李岘：我想明确几点：一、既然广义的散文包括“议论、抒情的散文和通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体，为什么我们还要细分狭义散文和随笔之间的区别呢？为什么不直接都称为散文呢？作为网站和文集主编，我首先想说明的是我们出版的文集除了刊登小说、诗歌、戏剧之外，还将文体分为散文、随笔、报告文学和论说文。这样做不仅符合当今文体的划分，也是为了给大家多一些机会发表文章（如果以广义散文收集文章，文集会给人一种大杂烩的感觉，而且一人仅限一篇）。二、每次收集到文集里的稿件一定是在作协网站“作家作品”专栏中刊登过的，所以明确了我们所说的散文，大家就知道是指狭义散文的概念，随笔也明确是夹叙夹议的杂文（杭松说得有道理，许多人将随笔说成杂文），但是我们不用杂文这个词汇，所以大家明白我们划归到随笔类的文章的内涵即可。

胡沅：@李岘谢谢李主席对今天讨论的说明和总结，这样大家就更清楚了

樊瑛：把花献给李主席、显林君、Emily。

胡沅：谢谢大家对微论坛的支持！

叶显林：开心每一天！

李岘：谢谢！

袁浩潮：谢谢李主席，主持人，及各位的精彩发言。

刘秀平：谢谢李主席，主持人，及各位的精彩发言。今晚学习到很多东西！

萧昆：谢谢主持，谢谢大家！

胡沅：如果大家没什么问题要提了，我们就结束今天的微论坛，非常感谢大家的支持！

李岘：@Emily Yuan Hu 胡沅谢谢你的精心准备和条理性的引导，使得今天的微论坛卓有成效。辛苦了

李岘：@杭松 @Todd Cornell 康鸿熹 @sissy—樊瑛 @袁浩潮 @五味子～叶显林 @刘秀平 @萧昆感谢诸位在百忙中挤出时间参与。谢谢！

胡沅：@杭松 @Todd Cornell 康鸿熹 @sissy—樊瑛 @袁浩潮 @五味子～叶显林 @刘秀平 @萧昆感谢诸位在百忙中挤出时间参与。谢谢！