长篇自传《我心空的星》，李景宽著，由作家出版社出版，2015年2月第1版。
章节选读
第十章 夕照灿烂（片段）
十三、李默然老师带头鼓掌
从（1993年9月）10日晚开始，到19日晚，皆是利用晚上时间，把第三稿写完了。这期间，惟有18日晚间不得不停笔，因为那天晚上艺校音乐舞蹈专业开学典礼，由我主持。
20日上午，我乘40次特别快车赴沈阳，晚上十九时四十五分抵达。李旗山接站，下榻于沈阳皇姑区林业宾馆。
21日上午，我心里没底，特意请闫清秀到我住的房间看这部修改稿，她看完后，认为剧本有突破，剧中两个人物从空中楼阁落到了实地，画家年轻时“毁画”而不是“毁容”，老女人回来“寻梦”而不是“复仇”，真实可信。听她这样一说，我心稍安。但是，心里仍然没底，怀疑她是为了安慰我，才说出这样肯定的话。
下午三时，在王继厚老师办公室讨论《夕照》第三修改稿。李默然、周虹、刘喜廷、王继厚、闫清秀、贾华、刘玉山等参加。面对众多的大艺术家，我读剧本依然情绪饱满。
可是，当我读到剧本的三分之一时，我的眼睛余光发现刘喜廷导演站起来了，在屋里来回踱步。我想：坏了，刘导演听不进去了。但我仍然坚持有感情地朗读，读到“剧终”时，屋里鸦雀无声。我心想：完了完了，没有任何反应。
这时，只见李默然老师把两手一拍，起身站起来鼓掌，顿时，屋里响起了一片热烈的掌声。我的眼泪“唰”地流下来了，我知道成功了。
刘喜廷导演第一个发言，他说：“我听到三分之一时，就激动了，坐不住了。如果说，最初的本子有三流作品嫌疑的话，那么，这一稿我敢肯定，它是一流的。我的导演构思，也初步形成了。”
然后，大家又提了一些具体意见。李默然老师说：“原定这个戏在天津开幕式上首场演出，现在改为在闭幕式上演出。《新剧本》杂志要为这次展演编辑小剧场剧本专辑，《夕照》定为专辑中的重点剧本，大会组委会催着要最后定稿剧本，要译成英文。”
会后，我又做了精心地修改，重点修改了高潮部分，重写了老画家的核心独白。然后，和刘玉山老师把这个修改本送到附近的打字社打字。
27日，贾华团长把写给齐齐哈尔市文化局并戏工室的信交给了我，这封信实际上是给我做的鉴定。
李景宽简介
李景宽，1949年出生于黑龙江省肇东市。1968年于肇东一中毕业。中国戏剧家协会会员，黑龙江省艺术研究院国家一级编剧。2016年黑龙江艺术职业学院聘任为教授。
创作舞台剧、广播剧、影视剧百余部，荣获国家、省级奖励六十余项。
散文200余篇，其中《晚秋的夕阳》《小阳天礼赞》《蝴蝶雨》《伞》《甘霖》《明月岛传说》《剥核桃》等七篇选入由国家教育部统编版中小学语文教材主题阅读首选读本《伴悦读.语文素养核心读本》丛书（长春出版社、山东人民出版社出版）。
出版长篇传记《我心空的星》、理论专著《小品编剧理论与技巧》、《V电影.V广播剧.V戏剧编剧技巧》、戏剧集《夕照》等。
品鉴
美的发现者与创造者
——《我心空的星》代序
孙天彪
从“一鸣惊人”到“樱桃红了”，李景宽以苍凉的情怀，细腻的笔触，详实地记叙了自己六十多年的坎坷人生，尤其是四十多年的创作甘苦。
景宽是共和国同龄人，我比共和国小一岁。这部传记让我惊讶地发现，我们的经历惊人地相似，更有着某种特殊的缘分。我们祖籍都是山东，先祖都是闯关东来到东北；都出生于贫寒的大家族；上小学时都戴过“三道杠”，都喜欢语文和作文；同样考上了县一中初中和高中，同样在这时爱好文艺；同样参加过文化大革命；毕业后同样因为爱好写作舞文弄墨，与县文化馆和县剧团结缘；然后一起走进改革开放的新时代，挤上了高考“末班车”，同样拖家带口，名列前茅，考进省艺术学校编剧大专班；之后同样从事戏剧工作。1997年，景宽凭借人品和才华，被省戏剧工作室由齐齐哈尔调入，从事《剧作家》编辑工作。期间，我们既是上下级关系，更是情投意合的好朋友。此前此后，我欣赏过他的全部戏剧作品，颇为赏识他的创作才能与特色，曾为之撰写过长篇专题论文：《发现生活美，创造剧诗美——李景宽剧作论》，还为他的话剧《天鼓》和《鞋匠世家》，以及长篇电视剧《庄稼院里的年轻人》，发表过剧评。此外，又为他的专著《小品编剧理论与技巧》写过序。
由于以上这些特殊因缘，加之传记写的独特，所以，我读景宽的这部传记，分外感同身受，读来津津有味。当合上这部传记时，真是不胜感叹，感慨系之！
我最深切的感慨对象，是这部传记的主人公——李景宽其人，是这个人的人品，这个人的精神。传记总要写经历，尤其是独特的经历；必须写事情，尤其是趣闻轶事；当然还要写成就，尤其是重要成就。这些经历和事情乃至成就，对作者来说无疑是刻骨铭心的珍贵回忆，对读者而言当然也是观照人生的重要情境。但经历和事情以及成就，毕竟是过眼云烟；惟有其中的人，人的人品与精神，才是历久弥新的，才是最有价值的。
那么，传记里的李景宽，是个什么样的人呢？
景宽是一个大智若愚的聪明人。他是世俗生活中的笨人，却是人生旅途上的智者。他一生只做了一件事情——戏剧创作。他做这件事，源于对文艺和戏剧创作的酷爱。酷爱给他以勤奋，给他以智慧，更给他以人生的乐趣和幸福。他在自传尾声中说：“这辈子干了我自己乐意干的工作。”这句话不可小看，它诠释了人生的最大欣慰与幸福。须知，由于历史和文化的原因，多数人只是为谋生和责任而辛苦劳作，其劳作并不是“人的第一需要”，即个人所喜欢的；只有少数被上帝眷顾的幸运儿，才一辈子从事着“自己乐意干的工作”。
孔子曰：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”这里的“之”指的是“仁”，推而广之，五行八作皆是如此。谁对自己所做的事情，由衷地“好之”“乐之”，谁就是幸运的幸福的人。快乐原则是人生的普遍原则，孔子的话是人生的大智慧。俗话说：“男怕干错行，女怕嫁错郎。”景宽爱人早就看透了：你是非干这一行不可了。景宽半辈子干了编剧这一行，虽然付出了不少牺牲，遭受了不少磨难，但既然“好之”“乐之”，那就是宿命，就该满足了，就该欣慰了。
景宽是一个恒久勤奋的有心人。优秀的文艺创作，需要天才，需要灵感，更需要勤奋与恒心，需要做“生活中的有心人”。天才是天赋与勤奋的结晶；灵感是长期积累的馈赠。天才与灵感使创造成为可能，只有勤奋和恒心才会把可能化为现实。景宽的勤奋，他的恒心与“有心”，在作家中是罕见的。有三件事让我敬佩的五体投地。一是他坚持写生活积累札记，四十年多年如一日，试问几人能够？二是他坚持写日记四十多年不间断，请问谁能做到？无心插柳柳成荫，这些札记和日记，不仅有用于当年，而且成就了这本自传的真实与详实，独特与生动。这也印证了“只要耕耘，必有收获”。三是他保存了全套《剧作家》杂志。这点他自传里没写。据我所知，惟有他是《剧作家》最完整的收藏者。我在任《剧作家》编辑部主任期间，写过四十来篇卷首语，前些日子收集以往的写作资料，发现自己竟然缺少期间的十多期杂志，于是立即向景宽求助，结果他将十多篇卷首语复印件，完完整整地交到我手中。景宽如此有心，令我佩服，也令我汗颜。
更重要的是，景宽创作极其勤奋，从爱好写作那天起，他基本上是笔耕不辍，尤其是成为优秀专家之后，更是夜以继日奋笔疾书。退休以后不仅没有封笔，反而写的更多了。他具有多方面创作才能，不仅创作了十多部大型优秀舞台剧，还创作并播出两部长篇电视剧，三部电视电影。在广播剧创作方面，更是硕果累累，他是黑龙江广播剧创作的领军人物。他的小品创作也成就斐然。他还写过小说、诗歌、报告文学、曲艺、广播小说、栏目剧等，出版了剧作集《夕照》，理论专著《小品编剧理论与技巧》，这部洋洋洒洒的自传也即将问世。其创作之勤奋，的确令人刮目相看。
景宽在读书学习方面同样十分勤勉。他为人虚怀若谷，千方百计抓紧学习，不断充实自己，完善自己，提高自己，超越自己。在生活拮据时，挤出柴米油盐钱买书看，数十年如一日书山览胜，艺海泛舟。他多年来抓住一切机遇，向恩师请教，向名家请教，向朋友请教。数年来他像一只辛勤忙碌的蜜蜂，奔波于知识的原野，采集百花酿为甜蜜，营养自己创作的大脑。《文心雕龙》要求文学家，必须终身加强艺术修养，不间断地读书学习，以便“积学以储宝，酌理以富才”，然后方能在写作时匠心独运，游刃有余。景宽深谙此道矣。
景宽在生活、创作、学习方面的勤奋、恒心、有心之举，让我们更加坚信：天道酬勤；天道酬诚；水滴石穿，绳锯木断；集腋成裘，聚沙成塔；功夫不负有心人！然而，行百里者半九十，惟有像景宽一样持之以恒，方能大器晚成。
景宽更是一个志存高远拼命硬干的人。景宽搞创作，以艺术为生命，用生命投入创作。他在创作上志存高远，追求极致，精益求精，匠心独运。传记中有几件事，让我颇为感叹。一件事是，他创作话剧《马铁匠、冯鞋匠和他们的女人》，一边写戏一边排戏，连续一个多月夜以继日，每晚只睡两三个小时，因为心里压着戏不可能睡好，结果到第三十二天时，因为劳累过度，突发神经性耳聋，住院一个月未能痊愈，此后双耳失聪，靠助听器维持听觉。当朋友们戏称他“真龙天子”时，他憨厚地苦笑，我却一点也笑不出来。再一件事是，多次因为拼命写戏和改戏，血压陡增，引发冠心病发作，最严重的几次是在修改话剧《夕照》，以及宣布《夕照》荒唐的评审结果时，可他只是一个人到药店，默默地买了点牛黄降压丸服下了事。太危险太可怜了，这不是在玩命吗？另一件事是，他退休后与爱子晨雨合作创作长篇电视剧《樱桃》，因为被反复推翻，反复修改，过度劳累，过度紧张，致使血压升高，罹患腔隙性脑梗，幸亏老伴发现及时，抢救及时，才基本痊愈。
景宽用这种拼命精神，追求极致的精神，硬是啃下了一块又一块硬骨头。《夕照》根据名家意见，推倒重来，另起炉灶，数易其稿后，化蛹成蝶，终成精品。该剧主演李默然先生，对景宽改戏的韧劲与巧劲很是佩服，说他“为我们做出了好榜样”。话剧《天鼓》出手后，被朋友们否定了。但十年后，他重新构思，多次打磨，终于点铁成金，把《天鼓》敲响了！长篇电视剧《樱桃》的创作，更是历尽艰辛，多少次“山重水复疑无路”，几回回“柳暗花明又一村”，父子二人多次穿梭哈尔滨，屡次奔波北京城，希望与失望交集，痛苦与欢乐交融。历经三年，八易其稿，终于让《樱桃》红了。真个是：“都云作者痴，谁解其中味。满纸荒唐言，一把辛酸泪！”除了这几块硬骨头，还有几个香饽饽，也是他用心蒸出来的。他奉命创作过纪实话剧《孔繁森》、《师魂》和《生命之光》等。一般来说，这类遵命行事的纪实剧，大多是应景之作。但景宽全身心投入激情，投入智慧，把创造性发挥到极致，力求让这样的戏是个戏，是好戏。功夫不负苦心人，这三部戏均演出超百场。
景宽的确具有“咬定青山不放松”的劲竹精神；更有“不用扬鞭自奋蹄”的老牛精神。毛主席说。人要有一点精神。人类有多种精神。能有景宽身上这两种精神，我看就很了不起了。
景宽是一个老实厚道的大好人。景宽性格内向，质朴憨厚，外拙内秀，幽默睿智，与人为善，与世无争。他做事认真，做事低调。景宽为人诚信。与他共事，无论公事还是私事，他从不“掉链子”。景宽有一颗感恩的心。传记里念念不忘他的恩师，还有一切有恩于他的恩人们。更要提及的是，景宽孝敬父母老人，友爱兄弟姐妹，也是模范丈夫，慈祥的父亲。同事和朋友们喜欢他，亲人们更是喜欢他。熟悉他的人，都说景宽是个大好人。景宽身上仿佛有一种磁场，在他身边你会被这种磁场所裹挟，感到亲切，平和，安详，舒适。他身上没有戾气，没有浊气。这是前世修来的吧？
景宽的人品，源自朴素的家教，尤其来自父亲的遗传，也来自他个人自觉的道德修养。就我的阅历来看，像景宽这样的大好人，实在是凤毛麟角，尤其在今天。开个玩笑，我建议把他的人品，列入黑土地非物质文化遗产。但老实人往往吃亏，正如自传所载，景宽在毕业分配，奖励住房，奖励工资，职称评定，创作稿酬，作品获奖等诸多事情上，多次吃亏，甚至蒙冤受屈，尽管他为此郁闷过，但最终还是看淡了，放下了。放下得大自在。吃亏是福。佛教认为：只要一心向善，一生行善，敦伦尽份，一心敬业，那么，你不必刻意追求得到什么，你最终所得到的，差不多就是你需要的。佛家无妄语。景宽现在不正是这样吗？如今，他完全可以心安理得地颐养天年了。
以上是景宽在做人方面给我们的启示。作为一部作家的传记，本书大量篇幅是记叙创作甘苦的，其中隐含着诸多创作启示。比如，作家必须深入生活，创作必须源于生活，最好写自己最熟悉的生活；作家必须加强人格修养和艺术修养，不断完善自己并超越自己；创作必须遵循艺术规律锐意创新，以鲜明的个性与特色创造精品；创作务必要“为情而造文”，切莫“为文而造情”；创作过程即不断修改的过程，好戏是反复多次改出来的。等等。这些问题比较专业，不宜在这篇序里多唠叨，聪明的读者一定会感悟更多。更难能可贵的是，景宽将他的读书、积累生活、写作等的“秘籍”和盘托出，并把一些代表性作品从素材来源到艺术构思，以及写作心理历程如实奉告，这在作家传记里是罕见的，一般是不为外人道的，这对写作爱好者是雪中送炭，对文学研究者是意外课题，对一般读者是大开眼界。
我在这里，想着重谈及景宽创作的突出特点，就是发现美和创造美。他的作品，无论什么题材，什么样式，都营造诗情画意的意境，创造沁人心脾的美感，给人以清新的健康向上的审美力量。这不是所有作家都能达到的境界，这美的境界不仅源自自然与生活，更须源自作家的人格美和心灵美。由前文所述，我们知道，景宽恰好是一位保有人格美和心灵美的作家。景宽自己便是美的化身，他的作品能不美吗？文艺创作，“外师造化，中得心源”，文如其人，百试不爽。综观景宽全部创作，他正是用真诚的人格美与心灵美，去发现自然美与生活美，创造出人性美和艺术美。一个美字，涵盖景宽的人与文，贯穿于这部传记。使之成为景宽其人的灵魂，其作品的灵魂，其传记的灵魂。
我十分赞赏景宽在传记尾声中的这一审美理想：
人应该是具有人性的，那么，在任何环境下生存的人群中都有人情美、人性美的存在。让我们用天使之笔，去大胆地发掘吧，不要浅尝辄止，往深探进，再探进，真善美就在假恶丑的层层包裹之中。提炼，再提炼；用心，再用心……
景宽是当之无愧的灵魂工程师，因为他有菩萨心肠，因为他是美的天使。
以上就景宽的人品和作品谈了我个人的感受。但为传记写序，不能离开“文本”胡说八道。但我一开头就离题万里，写了一篇跑题的文章，这要是考学的话，只能得个大鸭蛋。现在我必须回头扣题，就这部传记作品说几句话了。传记有悠久的历史，是颇受读者青睐的很重要的文学体裁，被鲁迅先生称为”史家之绝唱，无韵之离骚”的《史记》，首先以其中的传记而著称。传记，指记录人生平事迹的文字。叙事视角，有自叙与他叙，篇幅有短篇、中篇、长篇。传者，传也。传记了不得，它要传之后世。靠什么传下去？靠三点。一靠真实，二靠价值，三靠文学。价值随时代而变化，没准；文学随时代而变迁，无恒；惟有真实，可靠。真实，不是真理，不是哲学，既是真善美，也是假恶丑。但事实胜于雄辩。最好的传记，真实而已。真实到赤裸裸，就是最好的传记。但有些传记不是赤裸裸，而是羞答答，甚至东施效颦，沐猴而冠。景宽这部传记，对人对己，无论是真善美，还是假恶丑，是苦还是乐，是失还是得，是英雄还是狗熊，都是赤裸裸的。我看过不少传记，包括古今中外所谓的什么什么，有的不过是欺世盗名的“传奇”，有些传记“名著”也不过如此。还有些传记，实在就是文字垃圾。《我心空的星》，别的我不敢说，敢说的是，真实，真诚。
2014年11月18日于哈尔滨
孙天彪简介
孙天彪，笔名：林泉。研究馆员。先后任《剧作家》杂志理论编辑、编辑部主任、常务副主编、省戏剧工作室副主任，多次出任田汉戏剧奖评委。曾撰写发表戏剧、文艺、文化、美学论文约200万字。主要戏剧研究论文和戏剧评论文章50余篇收入2001年由中国戏剧出版社出版的孙天彪论文选《北疆戏剧论集》。
