李占恒
闻著名国画家董辰生先生逝世，引起我的哀思，思念中我忆起先生送我的一幅京剧人物画《女起解》。
那是董老1983年所画，那年他54，我39：今年，他94，我79——《女起解》伴我40年，陪我由青年作家到老年作家。
甭我这外行评说，诸多画评都说董老的京剧人物画画得好，辽宁文联夏秋女士用“南有关良，北有董辰生”为他做了定位。调出他的京剧人物画专集：《红桥赠珠》《拾玉镯》《霸王别姬》《白蛇传》《打渔杀家》《连环套》……经典剧目大多他都画了，可以说幅幅瞬间捕捉精准，个个人物生动鲜活。
一幅幅看到最后，我发现《女起解》他画的最多，超过10幅！还发现，他画的苏三，无一戴枷！要知道“起解”之时苏三是囚犯呀！作为囚犯由洪洞县押往太原受审，解差崇公道不但要给她戴上鱼枷，自己手中还需持一根哨棍呢——这是典型场景的标配道具，且诸多剧照也是这么表现的。只是随着剧情发展，老解差怜惜苏三，不忍心让苏三在烈日之下受火炙之苦，才为她卸下鱼枷；再演下去，二人聊得近乎，崇公道知道苏三是蒙冤受屈，由可怜上升到义愤，决定收苏三为义女，义女苏三很快进入角色，对义父崇公道，又是耍娇，又是使性子……老解差哄着苏三前往太原受审——这一程崇公道没有给苏三戴枷……到了董老1983年赠我《女起解》他不但不理睬鱼枷的存在，连哨棍也扔到一边去了，这还不算，还特别选取苏三与崇公道使性子的模样入画……局面完全被苏三主导，连崇公道都惊讶了。
董老真真入戏了！
董老自小学画，自小看戏——哼戏，画画伴他成长，随他进入军营。由连队到机关，团、师、军、军区，都搞美术，直至进入解放军报，解放军画报，成为专职美术编辑。他在这个岗位上，既编又画，主攻军事题材，画董存瑞、黄继光、刘胡兰、高玉宝……我就是这期间与董老有了交际，他为我在《解放军文艺》发表的边防生活小说《篝火正旺》插图。
错开一个时间段，当传统京剧重返舞台，那些沉睡在他心底的戏剧人物惊醒过来，在他眼前走台步，翻筋斗，他再也按捺不住，画起京剧人物画。
历经几十年风雨，寻到为人做画的真谛：董老为人谦和，像崇公道一样乐于助人，为我小说插图便是一例，时逢全军美展，董老倾心创作自己的画，是作者陌生的名字和冰天雪地的描写，令他愿意为我的小说插图，且画得相当精彩。
现代军事、古典戏剧，虽然题材迥异，但美学关照无二样，都讲一个真善美。
董老京剧人物画的创作思想，在《女起解》得到充分体现，他是赞赏老解差崇公道的，这显现了画家心灵之美，为人之善。力求作用到画作上，净化赏画者之心。
董老，令人怀念。
