作者： 李凡予
一、 碎片化阅读习惯成就了“微小说”
如果说，上世纪八十年代中国的改革开放使人们的生活节奏加快，造就了小小说的兴盛。那么，互联网、移动互联网的到来，也带了微小说的方兴未艾。如果说，中国的四大名著像满汉全席，俄罗斯的《战争与和平》、法国的《巴黎圣母院》、美国的《汤姆叔叔的小屋》…是法式大餐，那么，微小说就像特色小吃、吉野家抑或快餐盒饭，各有其味。个中滋味，读者有数。互联网时代，尤其是移动互联网时代的来临，掌端设备为随身阅读提供了更便捷的工具。年轻的指端族阅读习惯也由慢慢的“品”向快捷的“尝”转变。欧洲，古老而悠闲，许多的人会在咖啡店里静静地读着一本书；而中国、美国的地铁里却都是端着各种移动端工具，快速地移动着的指尖。不是中国人、美国人没有文化，而是中国、美国这样的经济蓬勃的兴盛国家，人人都在忙碌着，匆匆的生活的节奏无法让人静心细品。碎片化的时间养成碎片化的阅读习惯。快速地浏览是唯一的快速处理信息的方式。对文学的欣赏，也只能快餐化。试想，可能几分钟就被打断的阅读，适宜慢慢地赏析吗？文学，随着碎片化的时间，也衍生出了短小精悍的精彩。
二、 移动互联网助推了“微小说”
有人说，移动互联网的到来，成就了微小说。无论是时间还是空间来推断，微小说的兴起，正是和移动互联网同步。究其原因，不外乎三个方面：阅读人群、发布平台、创作人群。
新浪微博规定微文140个字，尽管现在尝试着开放到2000个字，但是，无论是作者还是阅读者却未必有时间去使用这敞开的“长”。“短”是微小说最本质的特点。但是“短”不代表不精彩。2015年的一篇微小说很短，很精彩：
《吵架》
吵架了，
老公说：＂分手吧！＂
女人说：＂好。＂
老公说：“各走一百步吧，以后见面还是朋友。”
他忍着心痛走了99步，最后一步他回头了却一头撞在了她脸上。
他愣住了！
女人平静地说：“只要你肯回头，我会一直在你身后。”
他哭得泣不成声紧紧地把她搂在怀里！
她悄悄地扔掉了藏在背后的砖头……
连标点符号算上不过132个字，情节、性格、心理，跃然而出。30秒读完，一分钟玩味，一秒钟的微笑，然后是下一则阅读内容…快速、高效并且源源不断，随时随地，这正是移动互联网的特点，也正契合了微小说的特质。庞大的上班族群、潮汐式的生活方式，也成就了快餐式的文学。
而传播，则是移动互联网赋予微小说的另一份厚礼。一部中长篇小说，可以有一篇精彩的推介，而微小说，不可能都有推介。那么他们是靠什么来传播地？平台！大量的传播平台托起了微小说的发展。在华语系统，微博、微信，既是社交平台，也是信息获取、意见发布及快速浏览的平台。当然，Facebook和Twitter等英语系社交平台也是如此。一篇精彩的微小说，如果口口相传，不过百十人阅读，而通过微博、微信抑或Facebook和Twitter传播，瞬间千万阅读量，这是平台的力量，也是互联网的力量，更是移动互联网的力量。只有社交平台，才能有这样核爆似的传播。
作家、专职作家，曾经是高不可攀的职位，而如今，更多的是代表职业，一种靠写作生存的职业。而微小说作者，则往往不是专业作家，而是所谓的段子手，或者压根就是普通的草根人士。一段生活感悟，一则奇思妙想，一个讲故事的冲动，都可以写出来，形成微小说。这就是创作人群的非专业化，也就形成了微小说的作者人群的特殊性，非专业、超庞大、草根性。
移动互联网，让人人都成了自媒体，让所有的人都成了记者、作家，这也助推了微小说的发展。
三、“微小说”需要再突破
经年的发展，微小说已经成为文学的一部分，渐渐形成了“以小见大”、“以快赛长”的特点。第五届布克国际文学奖得主，美国小说家、翻译家莉迪亚·戴维斯的最有意思的微小说：
l《那些希罗多德告诉我的事儿》
就是关于尼罗河的鱼。(9个字)
l《塞缪尔·约翰逊很生气：》
尼玛苏格兰就这么点儿树。(11个字)
l《与苍蝇合作》
我把那个词写在纸页上，但他加了那个撇号。(18个字)
l《春怒》
我很高兴看到叶子迅速地在长大。这样很快就能把邻居和她那个一直哭喊的孩子给遮住了。(38个字)
短小但回味无穷。然而，微小说除了构思精巧、言简意赅就达到顶峰了吗？
笔者认为，微小说还可以从以下三个方面再突破：
（一） 图文式：
电脑的应用，会话已经突破了文字的框架，图文杂糅，已经成为了网络语言的主要表达方式。在各种表情包盛行的时代，还只用文字表述文学作品，显然滞后于时代。莉迪亚·戴维斯以微小说闻名，但是她也在冀望突破。她在《与苍蝇合作》使用了，通过一只苍蝇使“LYDIADAV、IS”成了“莉迪亚是戴维”、“莉迪亚是退伍兵”，或者“莉迪亚是程序”（验证系统）等等等。表情包的运用，和标点符号的运用一样，会使文字不同或更精彩。= [亲亲][快哭了][坏笑][鄙视][委屈][惊讶][害羞]」。图文进入微小说，会让微小说变得不同，也更迎合了年轻草根指尖族的欣赏心理。
（二） 接龙式：
把微小说的创作娱乐化。某种程度来说，微小说超出了纯文学的范畴。更多有了调侃、即兴的成分。因此，微小说的娱乐化，应该也是微小说创作的新模式。
例如，甲发起创作：“小明在跑”，乙接下来：“看到地上有五美元和一块饼干”，丙接：“小明跑去拾起了饼干”，丁：“小明来自非洲”。
跳出了“小明是狗”的传统思维，赋予了更深刻的含义。
（三） 植入式：
植入式主要源自于植入广告。广告的语言是最精炼的，可以说是千锤百炼。寥寥数语，朗朗上口，隽永传世。和微小说有异曲同工之妙。将微小说应用于商业，实现文学性和实用性并存。
四、“微小说”的商业运用
微小说的商业运用，最成功的案例之一是微博营销——
《玫瑰花茶泡出的爱情》：
她，每个月都会买一包玫瑰花茶，一小包，只能喝一个月，她享受开封那一刻的涌上鼻尖的香气;他，迷恋她手扶茶杯，氤氲中的姿态，而也只有这个时候，她觉得能触碰到他对自己的情感。
又是一个只有她和玫瑰花茶的夜，她轻轻的抿一口，幻想着他看着自己的样子，似乎真的感受到了那双明亮眼的光芒……叮咚，旺旺在闪烁，提醒自己赶快确认收货。
XXXXX(店名隐去)，因为这个名字，她喜欢这家店，更喜欢店里的茶……“我如何才能挽留玫瑰花茶遇水那一刻的香气?我如何……挽留他……?”惊。。。她竟然在评论中写下了这些...
透明的玻璃杯落地，亮闪闪的一地，美丽却锋利。
翌日，大床，她孤单的蜷缩，他，一夜未归。
“真正的爱情不需要挽留。“店主的回复。
一个月后，确认收货，评论：“果然，不挽留，越走越远，香气淡到我感受不到。“回复：”即便挽留，也留不住心，而用心闻，其实香气一直都在。“
六个月后，确认收货，评论：“茶还是那个茶，索然无味，因为看我喝茶的人已经离开。“回复：”请仔细的品尝，其实有回忆的味道，看你喝茶的人并没有离开……“
十二个月后，确认收货，评论：“不知不觉，回忆的香气已经不再让我留恋，玫瑰花茶的香甜让我惊喜，就像我第一次打开茶包的那刻一样，醉了……“
电脑的另一端，玫瑰花茶店老板敲击着键盘，他的眼前突然浮现出一幅画面：茶香缭绕，一个女子，纤细的手指划过发丝，下落，停留在杯沿……好美，不知不觉，自己竟然爱上了那个每月买一次花茶的女孩，从她的文字中读到了她的生活和她的美，他敲到：“看你喝茶的人从来，都没有离开……”
她笑了，似乎闻到了玫瑰花茶开封的那一刻涌出的馨香。
通过男女主人公的爱情故事巧妙的植入商家品牌，以“玫瑰花茶”作为主线展开，抓住读者内心的同时让读者记住了该网店的“玫瑰花茶”，最终引发了读者“按名索店”而产生购买的行为。
大V的终极离不开商业运营，微小说成长于“微博”、“微信”时代，就离不开商业框架。玩味文学和商业运用并不矛盾。专业写手和屌丝调侃并无不同。但是，传播平台的不同，影响力会不同。事实证明，微博、微信营销可以为企业带来可观的回报，而关键在于找到合适的推送账号，其中阅读粉丝量、互动性、内容都是要重要因素，就目前微商经济而言，如何让朋友圈的阅读吸引人，微小说是一个很好的形式。
五、避免同质化和低俗化
“车祸、绝症、死得早”，这是现在微小说创作的所谓三宝。尽管有失偏颇，但是也间接地说明了微小说的同质化趋势。无论是文学创作还是广告创意，同质化就意味着失败。因此，如何避免同质化，应该是微小说创作的一个问题。这个问题的解决不外乎精思巧构+反复锤炼+避免雷同=原创。
低俗化，也是现在微小说创作中的一个突出现象。俗称“黄段子”、“粉段子”。应该说，有一些涉及两性暧昧关系的段子写得很精彩。但是，这种段子只能称之为“段子”。不能称其为“微小说”。小说乃是文学的一部分，而文学是启迪人的灵魂的钥匙。因此，微小说的创作不能低俗化。无论是迎合谁的心理，都不能忘了文学的“初心”。避免微小说的低俗化，就是要坚持歌颂美好的，鞭笞丑陋的。上千年来的文学史证明，这种文学是隽永的，是经得起时间考验的。
微小说是世界文学中的新星，相信随着时代的发展和微小说的演进，微小说会成为世界文学史上浓墨重彩的一笔，更相信用汉语创作出的微小说会成为世界文学史上厚重的一页。
